Elegante Kinderzimmer Teppich Baumwolle  Designideen

Elegante Kinderzimmer Teppich Baumwolle
 Designideen

Als erste und einzige Frau unter den Bauhaus-Meistern ist die Weberin Gunta Stölzl (1897–1983) berühmt geworden. Es war längst überfällig, dass auch ihre nicht minder begabte Freundin und Kollegin Benita Koch-Otte (1892–1976) in den Blickpunkt rückt.

Als erste und einzige Frau unter den Bauhaus-Meistern ist die Weberin Gunta Stölzl (1897–1983) berühmt geworden. Es war längst überfällig, dass auch ihre nicht minder begabte Freundin und Kollegin Benita Koch-Otte (1892–1976) in den Blickpunkt rückt. Deren Werk kann man jetzt in einer umfassenden Ausstellung im Neuen Museum in Weimar kennenlernen – ein Fest für die Augen, denn diese herausragende Textilgestalterin hat in ihrer Arbeit mit technischer wie künstlerischer Meisterschaft alles umgesetzt, was am Bauhaus in dessen frühen Jahren über Farbe zu lernen war.

So nimmt ihr 1922–24 entstandener Wandbehang in den Komplementärfarben Rot und Grün, ein Halbgobelin mit streng geometrisch ausbalancierter Musterung aus Quadraten und Streifen, klaren Bezug auf die Form- und Farbenlehren von Johannes Itten und Paul Klee. Farbe und Material sind derart nuanciert verwendet, dass sich von weitem der Eindruck eines Aquarells mit fein lasierten Schichten ergibt: Die Kette besteht aus Baumwolle in neun und Wolle in zwei Farben, der Schuss aus zwei Baumwollgarnen in vierundzwanzig und zwei Wollgarnen in vier Farben. Ähnlich wie bei Klee ist es die Bewegung aller Farbtöne, die die kleinen Einzelformen in diesem Prachtstück sachte zum Schweben bringt.

Hauptwerke von Koch-Otte – neben dem rot-grünen Wandbehang zum Beispiel ein Kinderzimmer-Teppich von 1923, der dank seiner farbenfrohen, spannungsvollen Rechtecks- und Dreiecksmusterung als Spielfeld zum Hüpfen oder Zielwerfen dienen konnte – sind zwar wiederholt veröffentlicht und auch ausgestellt worden, etwa in der Schau «Das Bauhaus webt» (Bauhaus-Archiv Berlin und weitere Stationen, 1998/99). Nach wie vor liegt aber kein Werkverzeichnis für die Künstlerin vor, und viel Material befindet sich noch in privater Hand. Anders als Gunta Stölzl, zu deren Werk es schon mehrfach Einzelausstellungen gab – so 1987 im Museum für Gestaltung in Zürich und 1997 in der Stiftung Bauhaus Dessau –, kam Koch-Otte bisher nur zu einer kleineren Schau in Bethel (1972), die 1976 vom Bauhaus-Archiv Berlin übernommen wurde. Damals lag der Schwerpunkt auf ihrer pädagogischen Arbeit in der Weberei der Bodelschwinghschen Anstalten in Bethel (1934 bis 1957), deren Führung sie übernehmen konnte, nachdem die Nationalsozialisten sie als Leiterin der Handwebereiwerkstatt an der Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein in Halle zusammen mit allen anderen früheren Bauhäuslern im dortigen Lehrkörper entlassen hatten.

Die jetzige Schau in Weimar beschränkt sich auf Koch-Ottes frühe Jahre am Bauhaus (1920–25), wo sie zusammen mit Gunta Stölzl schon als Studierende nach entsprechender externer Fortbildung die Färberei aufbaute, und in Halle (1925–33). Rund 170 Exponate führen das mit den Jahren stilistisch immer weiter gespannte Schaffen der Künstlerin ebenso vor Augen wie eine zeitdiagnostisch anmutende farbliche Verdüsterung ab etwa 1930; gezeigt werden Knüpfteppiche, Gobelins und Meterstoffe, zahlreiche farbige sowie technische Entwürfe, Textilmuster und Patronen, aber auch zeitgenössische Aufnahmen der Stoffe Koch-Ottes vom Schweizer Fotografen Hans Finsler und von Koch-Ottes Mann, dem Bauhäusler Heinrich Koch. Neu zu entdecken sind dabei freie Arbeiten der Künstlerin aus dem Bauhaus-Vorkurs von Johannes Itten sowie eine Reihe farbstarker halbabstrakter Aquarelle im Geiste Klees und Lyonel Feiningers, aber auch formal straffe De-Stijl-Entwürfe, die den Einfluss Theo van Doesburgs erkennen lassen. Mehr als 70 Handzeichnungen, Textilentwürfe und Webproben aus dem Nachlass der Künstlerin werden in der Weimarer Schau erstmals öffentlich gezeigt. Dabei ist es auch gelungen, eine Reihe von Entwürfen mit zugehörigen Textilwerken und/oder zeitgenössischen Fotos zusammenzuführen; besonders interessieren hier der Entwurf und die Foto von Koch-Ottes heute verschollenem grossem Teppich für Walter Gropius’ Direktorenzimmer im Bauhaus Weimar (1923).

Der kleine Katalog der Ausstellung bleibt nah an der Biografie der Künstlerin und den Exponaten, legt aber weder auf webtechnische Fragen noch auf Vergleiche mit dem Werk anderer Bauhaus-Weberinnen viel Gewicht. Überdies spart er wieder einmal eine Frage aus, die schon zu Zeiten des Bauhauses aufgrund damaliger Theorien über männliches und weibliches Schöpfertum tabu war: So stark der Einfluss etwa Paul Klees auf die Textilwerkstatt des Bauhauses und insbesondere auf Benita Koch-Otte zweifellos war, so gern möchte man doch auch wissen, ob und inwiefern die Maler des Bauhauses umgekehrt von den Arbeiten der Weberinnen profitierten.

Mag sein, dass solche Wissenslücken in den kommenden Jahren gefüllt werden. Seit nämlich Walter Gropius 1925, unmittelbar vor der Schliessung des Bauhauses in Weimar, Wilhelm Köhler als damaligem Direktor der dortigen Staatlichen Kunstsammlungen mehr als 160 Stücke aus dem noch vorhandenen Bestand aller Bauhaus-Werkstätten übergab, unter denen sich 41 Knüpf- und Webarbeiten befanden, besitzt die heutige Klassik-Stiftung Weimar die bedeutendste Sammlung früher Bauhaus-Textilien.

Im 1995 in der Goethestadt eröffneten kleinen Bauhaus-Museum waren Stücke aus diesem Bestand jedoch aus konservatorischen Gründen schon länger nicht mehr zu sehen – eine Situation, die sich mit der für 2015 geplanten Einweihung eines neuen Bauhaus-Museums in Weimar ändern dürfte. Vor dem Hintergrund des kürzlich durchgeführten Architekturwettbewerbs für ein solches Haus hoffen die Kuratoren auf Zuwächse der Sammlung, etwa aus Nachlässen von Bauhäuslern. Die jetzige Ausstellung weist nicht zuletzt in diese Richtung.

Bis 10. Juni im Neuen Museum Weimar, anschliessend 20. Juni bis 27. August im Bauhaus-Archiv Berlin. Katalog: Die Bauhäuslerin Benita Koch-Otte. Textilgestaltung und Freie Kunst 1920–1933. Hrsg. Michael Siebenbrodt. Klassik-Stiftung Weimar, 2012. 128 S., € 14.90.

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